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演出策劃對音樂會未必都用大白光 燈光設計空間更大

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演出策劃對音樂會未必都用大白光 燈光設計空間更大

發布日期:2017-08-05 作者: 點擊:

  長期以來,在人們的印象中,演出策劃音樂會的燈光就是全場大白光。不少人認為,舞臺照亮了,能看見人就行。或者,最多讓天幕上有些色彩變化。其實不然,舞臺燈光的變化都是隨著音樂的旋律而進行的,與音樂組成了一部和諧的“彩色音樂”,給觀眾帶來更多美好的享受。

  作為一名舞美工作者,近年來筆者參與了一些音樂會的燈光設計。如根據音樂家華彥鈞的二胡曲《二泉映月》改編的二胡協奏曲《二泉映月》在舞臺上演出時,筆者就用燈光的色彩濃淡及空間的設計,伴隨樂曲的旋律,努力營造曲中表達的舊時光:當大幕徐徐拉開,舞臺演區被淺藍色的光鋪滿,天幕上一輪殘月高掛,一束冷色調的追光照在二胡獨奏演員的身上,隨著其手中弓弦的抖動,凄涼哀怨的音樂把人們帶回到那個黑暗的時代。樂曲如同一個老藝人,在坎坷不平的人生道路上徘徊、流浪,傾訴著自己所承受的苦難與哀痛,以及充滿坎坷的一生。此時,藍色調的舞臺燈光運用得恰到好處,既表現出時代背景,又融合了音樂的內涵。我們仿佛聽到作曲者從心底迸發出的憤怒到達極致的吶喊,那是對命運的抗爭,也是對美好生活的向往和追求。伴隨著昂揚的結束樂曲,舞臺先被紅光照亮,隨后全場大亮,這樣的視覺效果使觀眾仿佛看到了光明和希望。

  再如,二胡協奏曲《長城隨想》有4個樂章,所以,它給了燈光設計者更大的發揮空間。筆者充分運用亮度、色彩、分布和變化來發揮燈光內在的情緒表達,努力做到作曲家和指揮家想要達到的藝術效果。如在第一樂章《關山行》中,曲作者傾訴了對巍峨長城的愛戀之情。二胡獨奏深沉莊重、樂隊的合奏寬廣雄偉,舞臺背景則是巍峨長城雄關漫道,演區燈光明亮透徹,讓觀眾感覺到祖國的大好河山歷歷在目。第二樂章《烽火操》中,演區燈光隨著音樂的節奏快速轉換成紅光,讓觀眾仿佛置身于炮火連天的歲月。第三樂章《忠魂祭》中,演區燈光隨著音樂漸漸轉為深藍色,氣氛便由暖轉向冷。變化節奏平緩,與音樂完美融合。這樣的燈光變化過程,加上音樂的哀婉、沉重,形成了一股悲憤的情緒,讓人們緬懷先烈、祭奠英靈。第四章《遙望篇》中,樂曲達到高潮時,隨著樂隊指揮的手勢,演區燈光全場齊明、滿臺生輝。由于燈光是在冷色調下突然起光,對比之下,舞臺顯得更加明亮。音樂的節奏與燈光起光的節奏,如同一股沖擊力量,使觀眾的情緒隨同樂曲一起豁然開朗。

  通過實踐證明,舞臺燈光是舞臺藝術諸多元素中最為積極、活躍的,一個能與音樂演出進行動態配合的、能把視聽諧和起來的元素。時至今日,舞臺燈光作為舞臺藝術的一個重要組成部分,隨著時代的發展,不斷完善自己的藝術表現,越發成熟,已成為一門獨特的造型藝術。


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